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魏金修——后現代生成經驗的寫意花鳥
2020-11-16 15:48
來源: 鬧紅畫會

鬧得處處春酣 145cmx300cm
 
  《后現代生存經驗的寫意花鳥
  中國美協理事、國家當代藝術研究中心專家委員會委員、《美術》雜志執行主編/尚輝
 
  后現代既是一種生存方式,也是一種視覺經驗。這種高度物質化與信息化的城市生存,幾乎徹底改變了以往社會人與自然的關系,而如何觀自然的花鳥畫,也由此呈現出一種新的審美轉向。
 
  棉花是種經濟作物,古今中外,大概鮮有畫家會把棉花作為一種審美對象予以描繪,更不可能出現在以花卉自喻品性的文人畫家的筆下。把棉花作為花鳥畫材的,大概只有魏金修畫得最好。他的入選第十一屆全國美展并獲獎的《祥云暖天下》,不僅畫幅巨大,而且通幅只用淺絳與淡墨,就把綻放的猶如祥云一般的棉花描繪得如此灼灼絢爛、如此離離悠遠。他畫中的棉花不是婀娜多姿的嬌艷,而是挺直素淡,拙樸溫潤。準確地說,他畫的是株株相依的棉田,畫的是棉田聚攏的氣象。那顆顆吐絮的棉花,既似素宣留白,也如粉黛暈染。他想用水墨鎖攏那在田壟駐足的“游云”。顯然,畫家欲通過棉田的吟誦,改變花鳥畫耽于文人的自賞,把那樣一種樸茂曠遠的田園野趣引入纖秀柔雅的文人花鳥畫。
 

停云圖 182cmx145cm
 
  “田園野趣”或許可以看作是20世紀以來中國花鳥畫審美視點的一種重要改變。從齊白石畫蔬果白菜,到郭味蕖畫筐簍上的山丹丹花,他們擴充的不僅僅是花鳥畫的表現題材,在這種題材擴展的背后揭示的是,他們因觀照對象的不同而反映出的審美意趣的轉移。齊白石一生欲做青藤雪個的“走狗”,卻因他來自鄉間、不期然而然地形成了從文人自賞向田園詩意的審美轉換;郭味蕖有著明確的現實人文關懷的人文理想,他試圖把傳統修為養性的文人畫轉變為表現農民生活情感的田園詩情,他用鋤頭鐮刀暗示他畫面上的那些鄉野之花,其實都是對勞動者生活情態的真誠抒發。20世紀下半葉現實主義創作思想對于傳統花鳥畫的滲透,并不是簡單地體現在一些現實場景的描繪上,而是更深刻地體現在對于現實生活的人文觀照上。田園詩情,生命活力,自然生態,這些傳統花鳥畫未能表達的審美主題都因后現代社會形成的人與自然的一種新關系凸顯而出。魏金修的棉田絮花,在審美本質上已脫離了文人花鳥畫的苑囿,它既不是文人的自賞或自娛,也非不染凡塵、高蹈冷逸,而是具有生命崇拜意味的田園頌歌。
 

芙蓉鱖魚 138cmx69cm
 
  在《停云》和《停云圖》里,他把棉田絮花表現得如此繁茂燦爛、如此溫潤幽微,把看似不入畫的直莖大葉轉換為符合濃淡干濕筆墨關系的花鳥畫。其間,既可以看出魏金修深厚的筆墨功底與變通的化合能力,也可以感受到畫家在語言轉換過程中對于花鳥畫審美品格的探索尋繹。畫家有意弱化了莖直葉寬的硬挺粗壯,而著眼于花絮與枝葉形成的黑、白、灰關系,并由此在濕筆潤墨上“做文章”,從而體現灼灼其華的璀璨、層層濕筆淡墨的氤氳,樸茂的田園氣息、壯闊的勃然生機也由此躍然紙上。“田園樸茂”,或許也可看作是魏金修花鳥畫的一種自覺的審美追求與探索。除了灼灼其華的棉田,他還喜愛畫玉米地、葵花田,在這些作品里,他弱化了玉米與葵花挺立的直莖,讓肥大的葵葉、繁密的黍葉形成畫面參差錯落的筆墨美感,并通過滿密的畫面表現莊稼葵田的壯闊樸茂。他一方面探討這些作物進入花鳥畫的可能性,另一方面則是以這種田園詩情凸顯一種壯闊恢弘的美學張力,體現這個后現代社會人們久違了的自然親情。
 

冰肌玉骨 180cmx97cm
 
  田園作物的壯闊與樸茂,無疑是魏金修在當代城市化進程中重構人類與自然關系的一種審美表達,是高速快節奏信息時代人們舒緩焦慮、宣泄緊迫的一種心靈回鄉的途徑。他的作品總是離不開籬笆,離不開田野,離不開那些從未進入文人筆墨的閑花野草、莊稼作物。當然,從中國畫的角度,他又不斷努力用淡雅飄逸的筆墨來表現這些粗樸茁壯的鄉間作物。他很擅長用水,無論棉葉還是葵葉、黍葉,他都通過用筆的技巧讓淡彩水墨在宣紙上形成既自由滲化又控制成形的墨韻,大筆揮灑顯現出大寫意的氣度,小筆勾寫呈現出枝葉秀挺的靈動。在某種意義上,他試圖將大寫意的粗放簡略與小寫意、乃至沒骨花卉的勾寫融為一體,從而使他的這些鄉村敘事的田野風物也同時具有花鳥畫筆墨本體的探索性。
 

萬頃藍田獨秀一枝 136cmx68cm
 
  魏金修在花鳥畫領域對于田園風物的回望,無疑是以后現代社會的生存方式為創作語境的。在他的許多作品里,窗口一直是這種快節奏城市化生活的暗示。這些作品總是以居室為內景,只有窗口透露出戶外偶爾飄來的柳枝,讓人聯想那遠離自然的城市喧囂。各種形制的窗口所構成的抽象線條,一方面分割畫面從而形成富有意味的形式關系,另一方面這些線條又通過寫意性的用筆與水墨意蘊形成兼大寫意與現代水墨為一體的語言探索。而這些作品的畫面總是以盆花、插花、花器、水果為視覺中心,顯現出人們在城市生活中仍然懷念的、揮之不去的那樣一點零星的浪漫,而這種浪漫又如此地關乎自然、依賴自然。假若城市生活沒有了那些花花草草,我們的心靈是否會干涸,我們的生活是否會枯躁?魏金修的花鳥畫并非傳統形制的花鳥畫,那些居家的盆花,在某種意義上,也和他描繪的田野里的莊稼一樣,表明的是當代社會如何觀照自然的主題。
 

煙籠荷塘 69cmx206cm
 
  作為一位“50后”畫家,魏金修不可避免地會接受現實主義美學思想的影響與現代主義藝術思潮的洗禮,因而,這一代人也不可避免地會以“變革”的思維來對待傳統。這決定了他的花鳥畫鮮有傳統樣式的沿襲,而更為自覺地追求一種新變。不論家居插花還是鄉野那些不曾入畫的莊稼,都被畫家勇敢地擇入畫面進行某些文人筆墨的雅化。不論粗放的大寫意還是工謹秀巧的小寫意,抑或是沒骨與大水量水色的沖撞,他都試圖在題材圖式與筆墨語言上進行諸種混搭與融合。“現代性的大寫意”,或許就是他為自己花鳥畫設定的一種中國畫探索路徑,他所有的畫面視覺形式和寫意、水墨語言的重整與變異都圍繞著這個設定而展開,甚至于具有現代視覺經驗的大寫意花鳥,也已成為他最具有個人魅力的個性風貌。
 

橘頌 136cmx68cm
 
  作為一位從鄉村走來的中國畫家,魏金修經歷了這一代人從鄉村到城市的巨大社會轉型。在某種意義上,他的花鳥畫正是這種社會轉型在人類與自然關系上的一種審美折射。棉花、葵田、玉米地,都是我們曾經親近熟悉的但又是過往了的鄉村記憶,我們今天只能在家居的插瓶、花器里觀賞自然的色澤,嗅嘗自然的芬芳。魏金修在他的作品里真實地揭示了當代社會的生活方式以及人類的有關自然的鄉村記憶。這或許就是他現代性大寫意花鳥畫的審美內涵,是20世紀以來傳統花鳥畫從人格比擬走向生活與生命的贊頌再至后現代社會有關自然隱喻的一種必然的邏輯演變。他藝術探索的可貴,或許也便凸顯在傳統花鳥畫的這種人與自然的當代性關系的揭示上。
 

清水出芙蓉 136cmx68cm
 
  魏金修簡歷:


 
  湖北省公安縣人,生于1952年,畢業于湖北美術學院。現為中國美術家協會會員,中國畫學會理事,國家一級美術師,武漢市參事室文史館館員,湖北省書畫院副院長,湖北省中國畫學會執行會長,湖北省美術家協會理事,中國畫藝委會副主任。
 
  1999年被授予湖北省文聯第四屆文藝明星獎稱號,2002年當選湖北省第十屆人大代表,2007年被中共湖北省委宣傳部授予湖北省第六屆屈原文藝優秀藝術獎,2012年獲湖北省政府楚天文華美術獎。
 
  ·《獵神》《吉祥花店》分別入選第七屆、第八屆“全國美展”;
 
  ·《青果》獲中央電視臺主辦的“94'新鑄聯杯中國畫、油畫精品展”銅獎;
 
  ·《秋頌》入選“第九屆全國美展”并獲優秀作品獎;
 
  ·《清和朗潤圖》入選“第十屆全國美展”;
 
  ·《祥云暖天下》入選“第十一屆全國美展”并獲優秀作品提名獎;
 
  ·《秋日私語》《清韻》《和風細雨》分別入選全國第一屆、第二屆、第三屆“畫院雙年展”;
 
  ·《有朋自遠方來》獲由文化部國家畫院主辦的“第四屆全國畫院優秀作品展”畫院獎;
 
  ·《采西園之黃花》入選由中國美協主辦的“97'全國首屆中國畫邀請展”,獲評中國美術家協會中國畫藝術委員會獎;
 
  ·《秋天的故事》獲中國美術家協會、云南省委宣傳部主辦的“世紀·中國風情中國畫作品展”銀獎;
 
  ·2001年應邀為北京京豐賓館創作《賞秋圖》;
 
  ·2006年長江出版集團、湖北美術出版社出版《魏金修畫集》;
 
  ·2007年參加“湖北當代國畫優秀作品展”,在全國政協禮堂展出;
 
  ·2010年《榮寶齋畫譜魏金修花鳥畫》由榮寶齋出版社出版;
 
  ·2011年應邀為北京京西賓館創作巨幅中國畫《楚澤荷香》;
 
  ·2013年人民美術出版社出版《中國當代名家畫集·魏金修》;
 
  ·2014年應邀為中國駐俄羅斯文化藝術交流中心創作《國色富貴醉四方》。
 
  ·2014年由中國美術家協會藝委會、中國畫學會、湖北省委宣傳部、湖北省文化廳、湖北省文聯等11家單位在湖北省圖書館聯合舉辦“魏金修個人畫展”。
 
  ·2018年應湖北省委辦公廳、省文化廳邀請,為東湖賓館創作巨幅中國畫《只留清氣滿乾坤》;
 
  ·2018年長江出版集團、湖北美術出版社編輯出版《江漢八家——魏金修卷》;
 
  ·2019年應第七屆世界軍運會組委會邀請,創作《山丹丹開花紅艷艷》。



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